LOS FONEMAS DE CIRIANI

Las siguientes citas y frases son producto de la entrevista del Arqº Frederick Cooper al Arqº Ciriani, por el motivo de los 50 años de su impecable trayectoria arquitectónica, tertulia documentada en la revista Arkinka Nº 178.

"(...) yo no hago nada que no pueda transformarse en proyecto. Esa es la persona en la que me he convertido, una cosa así, indiscutiblemente muy poco adaptada a una sociedad superficial. Porque yo puedo claro, navegar superficialmente, pero me aburro profundamente"

"Mis proyectos son una pedagogía de la noción misma del proyecto. Mis proyectos son lo más fiel posible a lo que yo digo o hablo"

"(...) mi suerte es que yo he tenido maestros... y esas es la única suerte de un arquitecto. Tú puedes escoger a tus maestros"

"El arte que no es misterioso, no es arte"

"(...) el proyecto es lo que es el lienzo para el  pintor, lo que es el pentagrama para el músico. Es allí donde me siento radicalmente distinto de Frank Gehry, de Zaha Hadid o de Rem Koolhaas, en cuyas arquitecturas no hay proyectos. Lo que hay es una idea arbitraria de una forma a construirse que luego es procesada de maneras absolutamente atectónicas para que se puedan realizar." 

"¿Hay una moda? Existe y es lanzada por no arquitectos y cuyo objetivo último es abarcar la arquitectura. ¿Cuál es la primera moda? Es la que surge en el momento en que las obras de arquitectura se hacen para que no existan (...)"

"(...) el día en que la escuela influya en la realidad, esa escuela cumple con su misión"

LOS RASGOS DE TODO MAESTRO

El siguiente texto es cita de un documento acerca del proyecto para la Fundación Getulio Vargas del Arq. Paulo Mendes da Rocha, dentro del cual, se definen claramente aquellas virtudes que comparten los maestros de arquitectura; estos rasgos, ya citados por Italo Calvino en sus "Seis propuestas para el próximo milenio", son los siguientes:

LEVEDAD

Como resultado de la economía, del conocimiento técnico y del uso de ciertos materiales (no de una infinidad) para producir con austeridad de medios, una gran arquitectura.

Casa en Ubatuba - Angelo Bucci

RAPIDEZ

La rapidez tiene que ver con el proceso creativo, y quiero decir con ello que para solucionar de repente un proyecto tan grande en tan poco tiempo, ha requerido de toda una vida dedicada a la búsqueda del más alto conocimiento, talento, cultura y perfección de la técnica. Es decir, es tan paradójico necesitar muchos años para luego en pocos trazos y bocetos resolver un proyecto.

Trazos y bocetos del Mendes da Rocha para el proyecto de FGV

EXACTITUD

Esta virtud cuestiona: qué tanto sabemos para que los objetos proyectados sean materializados con exactitud? La exactitud está directamente relacionada con el RIGOR a la hora de proyectar y de interpretar un proyecto arquitectónico.

Nueva Galería Nacional - Mies Van der Rohe

VISIBILIDAD

"La visibilidad no es un logro sino una inherente consecuencia" Mientras más se aleje un proyecto de sus consecuencias  visuales, más descontrolado e impredecible será su resultado general como sus detalles. Si viéramos otro caso diría que a un gran músico le basta escribir sus notas en un pentagrama mientras que para el resto vendría interpretarse para oírse a si mismos y ratificar lo que escriben.

Museo de Arles - Enrique Ciriani

MULTIPLICIDAD

Hace referencia a esa pieza o planteamiento que el arquitecto puede usar en distintas ocasiones sin perder su fuerza y presencia, aquello que tiende a convertirse en universal. Por ejemplo: la calle aérea de Ciriani (empleada inicialmente en la Residencial San Felipe en Lima y que luego se la llevó a Francia como principio de muchos de sus edificios residenciales) o la vía pública que utiliza el mismo Mendes da Rocha (alimenta a través de una calle a todos sus edificios solucionando problemas tanto topógraficos como del mismo programa) que está presente en su proyecto reciente de la Universidad de Vigo.

Proyecto para la Universidad de Vigo - Mendes da Rocha

CONSISTENCIA

La buena arquitectura es aquella que se logra a través de varias generaciones y por varios individuos trabajando en equipo, es el proceso de inicio y de perfeccionamiento ininterrumpido que es la arquitectura."Es el arte de empezar y el arte de acabar".

CRONOLOGÍA DE LA ESCUELA PAULISTA

Foto superior: FAU USP - Vilanova Artigas (1961 - 1968)

Foto intermedia: Tienda Forma - Paulo Mendes da Rocha (1987)

Foto inferior: Clínica de Odontología - Angelo Bucci (1998 - 2000)

MATHIAS KLOTZ, UNA APROXIMACION

Hace poco inicié una exploración en la arquitectura moderna en Chile y me llevé una grata sorpresa, encontré más de lo que esperaba hasta tal punto que me voy a tomar el tiempo de redactar acerca de un arquitecto contemporáneo que descubrí bastante cercano a mis ideales y manera de ver las cosas.

Mathias Klotz es un arquitecto egresado de la Universidad Católica de Chile a inicios de los 90, rebelde ante sus contemporáneos ya que como él mismo confiesa, la formación de entonces se basaba en la posmodernidad mientras que él se interesaba por el movimiento moderno, tal vez por este detalle es que nunca practicó en la oficina de ningún arquitecto, y por lo tanto no tiene deudas que pagar ni figuras paternas que matar.

A través de sus proyectos nos ha mostrado su atracción por esa faceta oscura, reflexiva y escéptica de la modernidad; aquel rasgo caracterizado por la resistencia o la negación que encuentra su gran exponente en Adolf Loos y en su cita: “la obra de arte es revolucionaria, la casa es conservadora”. La obra de Klotz básicamente está plasmada en casas unifamiliares, que le han servido como un extenso campo de exploración. Beatriz Colomina afirma acerca de esto: "prácticamente todos los arquitectos de este siglo han elaborado sus ideas más importantes en el proyecto de casas" (Revista 2G - Mathias Klotz)


Para concluir, Klotz es demasiado inteligente como para caer en el regionalismo naïf (ingenuo y espontáneo) o en la infructuosa búsqueda de nuevas formas.

Casa Reutter - Chile (1998)

Casa Ponce - Argentina 2003

RECORDANDO A MIES

"Rechazamos toda especulación estética, toda doctrina y todo formalismo. La arquitectura es la voluntad de la época pensada espacialmente" - Mies "Bürohaus"

"Evidentemente, inventar formas no es la tarea de la arquitectura. La arquitectura es algo más y es diferente. Aquella magnífica palabra Baukunst (arte de construir) ya indica que el contenido esencial de la arquitectura es construir y que el arte significa su perfección. Las grandes construcciones casi siempre se basan en la estructura y ésta (era), casi siempre, la portadora de su forma espacial. Tanto el Románico como el Gótico lo demuestran con claridad. Aquí como allí, la estructura es quien aporta el significado, la propia portadora del contenido espiritual. Pero si esto es así, la renovación de la arquitectura solo podía tener un lugar a partir de la estructura y no en base a motivos aportados arbitrariamente." - Conferencia en Chicago.

"La naturaleza debería tener también su propia vida; no deberíamos destruirla con los colores, con nuestras casas y con nuestros interiores, sino que deberíamos intentar crear entre la naturaleza, las casas y los seres humanos una unidad mayor (...)" - Acerca de la casa Farnsworth.

"(...)No les enseñamos soluciones, les enseñamos el medio de resolver problemas" - entrevista con Peter Blake acerca de sus alumnos.

ESTADIO DE BRAGA - EDUARDO SOUTO DE MOURA

El monumental estadio de Braga inaugurado en el 2003 es una obra magistral de arquitectura moderna que se expone en acero y hormigón caravista. Tiene un aforo de aprox. 30 mil espectadores y ocupa una superficie de 7000 m2 al interior de la cantera de Monte Castro. Su emplazamiento responde a un gran volumen oculto entre las rocas que abre una visual hacia el paisaje y se mimetiza con este, dándole al complejo la característica de ser una pieza que no estorba el paisaje natural en el que se edificó. Detrás de esta formación rocosa se encuentra la ciudad que no contempla al estadio en sí, sino al lado exterior de la cantera conservando la vista del extenso bosque que aún domina el panorama.

Terreno del estadio antes del proceso constructivo

Vista aérea del terreno excavado

Vista aérea del estadio y la ciudad

El sistema estructural del complejo rescató una serie de principios y estructuras de cubiertas suspendidas, como la cubierta del aeropuerto Foster Dulles (Washington - 1962), el Pabellón portugués de la Exposición universal de 1998, y por último los puentes colgantes de origen incaico. Con esta base, Souto de Moura planteó una cubierta de extensos cables de acero tensionados que se amarran en los extremos de las tribunas, y que sujetan unas láminas prefabricadas generando sombra.

Aeropuerto Foster Dulles de Washington

Pabellón portugués de 1998 - Álvaro Siza

Puente colgante incaico

Las tribunas son las únicas estructuras que componen al estadio como edificio, interiormente albergan los servicios y demás funciones del estadio. Esta estructura es una pieza única que responde a la forma: la bancada inclinada que permite trabajar mejor la tensión de la cubierta, las placas necesarias para el soporte del edificio y el recinto es atravesado por 3 galerías en forna de "ojo de buey" que sirven de circulación hacia las graderías.

La ausencia de las otras tribunas laterales hace que el estadio esté más abierto hacia el exterior con respecto a las estructuras análogas, y permite un agradable intercambio visual con el paisaje circundante.

Corte transversal

Una de las galerías que lleva a la bancada

Vista de una de las tribunas

Para concluir, el estadio a menudo es considerado como uno de los más originales y bellos estadios del mundo. El Financial Times, en un artículo acerca de los estadios de Gran Bretaña, se refiere al Estadio Municipal de Braga como uno de los cuatro ejemplos de "campo hermoso". Afirmando que: "No ha habido nada en este país que coincida con las delicias de la arquitectura de Eduardo Souto de Moura con el estadio de Braga en Portugal, un escenario impresionante tallado en la ladera de una roca en el sitio de una antigua cantera".